昨天提到今年也是 Schumann (舒曼) 200年, 為什麼都沒見到什麼活動. 今天徵得朋友同意, 把我為上個月音樂會寫的曲解拿來一用, 音樂會詳情可見連結.
Robert Schumann： Fantasiestücke für Klavier und Violoncello
opus 73
舒曼 幻想小品 作品編號七十三
本音樂會曲目中同時安排了舒曼及布拉姆斯的大提琴作品, 在提及這兩位作曲家時, 常會見到以這兩人及克拉拉的三角戀情來加深一般人對其印象的簡介. 前一陣子上映有關舒曼, 其妻子克拉拉及布拉姆斯的電影, 也許還讓許多平日不熟悉古典作曲家的聽眾覺得這段糾葛的關係簡直就像今日影視新聞中會出現的誹聞一樣精采. 然而, 樂曲是樂曲, 創作是創作, 舒曼及布拉姆斯之所以可以在樂壇中穩據一席之地, 屹立不搖, 靠的可不是一時炒作的誹聞, 而是身為作曲家那顯而易見的高超技巧及藝術成就. 如果不能在不提及這些花邊新聞的情況下去介紹及耹聽其作品, 只能說, 讓人不禁感到刻骨的心痛.
這首幻想小品在在展現了舒曼身為出色作曲家的高超技藝. 樂曲開始以和聲變化及樂句剪裁埋下隱約的緊繃感, 旋律線在進入中場大調的段落前幾乎毫無鬆懈的片斷. 一句又一句的旋律不停在大提琴及鋼琴的線條中浮現, 像海浪一樣源源不絶地向前推. 創作難度在哪裡? 提供一個簡單的比方, 如同觀賞恐怖電影, 要讓觀眾從頭維持緊張感到最後, 光是靠砍, 殺, 肚破腸流鮮血飛濺是沒有用的. 舒曼如何用看不見摸不到的音樂去堆砌出這種高度的集中感, 請試試, 小心跟著樂句一起呼吸吧, 在相彷的旋律中, 只能短暫的換氣, 在演奏者沒有放鬆之前都不能移開注意力, 那麼, 他那壓抑, 錯縱複雜, 幾能令人瘋狂的精密樂思, 也許能在這次耹賞後留下斷壁殘垣的印象; 也許能燃起一點想再次一窺究竟而去耹聽的慾望.
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