Old Writing taken from 13 Dec 2008
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湯沐海指揮. Piano solo 是 Cyprien Katsaris. 他同時也彈 Liszt 那首的鋼琴部份.
湯沐海依然是超水準演出. 他的貝多芬速度拿捏之精準令人嘆為觀止. 有人有絶對音感, 對指揮而言, 有人也能有極精準的速度感. 稱他有絕對速度感也不為過. 對曲子的每一個細節架構都顯現出深度的了解, 特別是德系作曲家, 向來是他的強項. 也許跟他師出德奧系統有點淵源.
Zarathustra 的中文我從沒記起來過. 半個小時沒有一秒鐘是讓人感到注意力有些許鬆懈的演出. Strauss 本身就是管弦樂大師, TQO為了 Muhai Tang 也不敢讓那些非正規軍的上場. 對我來說是上了一堂絕佳管弦樂法.
貝多芬整體相當不錯, 就是 soloist 自己的 Cadenza 個人覺得相較下遜色了點. 有本事不按原作來, 就要有被拿來跟原作比較的準備. 但不論是和聲, 轉調及結構都不及 Beethoven 本來寫下的 Cadenza 精緻細膩. 句型只有向上爬升, 少了一點對比. 作曲家會將 Cadenza 寫下來不是寫好玩的, 是有理由的.
怎麼搞到我好像在妳這裡寫起心得來了. 要寫回自己家寫. 前面的我會拿去用. 省得再寫一次 @@.
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以上部份是在 T 老師的無名小站裡分享一些上星期聽完音樂會的心得, 再聊一點細節:
湯沐海不是第一次出現在我的blog裡了, 本次曲目如下:
Wagner-Die Meistersinger von Nurnberg: prelude 華格納-歌劇紐倫堡名歌手序曲
Beethoven-Pinao Concerto No. 3 in c mino, op. 37 貝多芬第三號鋼琴協奏曲
Liszt-Mephisto Waltz No. 1 (arr. Burmeister) 李斯特魔鬼圓舞曲管弦樂版
R. Strauss Also sprach Zarathustra 史特勞斯：查拉圖斯特如是說
第一次見識到有精準的速度感對演奏到底能造成多大的影響是陪弟弟去上劉孟捷的鋼琴課. 他準備了一首蕭邦的詼諧曲. 自己也彈過蕭邦的詼諧曲, 老實說, 是一個讓我不明所以要如何表達的曲式, 不論如何, 總是覺得曲子少了什麼. 這個 '什麼' 讓曲子無法得到理想中的張力. 結果他很直接的說, 拍子不準是最大的問題, 然後現場示範一次什麼叫 '準' 的拍子. 那是一種恐怖的體認. 修指揮課的時候曾經練習過記憶絕對的速度, 但一個音感好又加上扎實的音基訓練的演奏家可以精準到什麼地步, 這真是沒有感覺過是無法體會的恐怖能力. 蕭邦對他的速度變化其實有很明確的說明及指示, 然而我必須要感謝劉孟捷讓我現場聽到一個活生生的例證.
所謂準的拍子不是從頭到尾拍子不變, 而是不論何時要回到原速時, 那個原速的誤差可以小到一分鐘在2-3個拍點之內. 所謂彈性速度, 是在有一個基準上才能成為對比, 然而絕大部份的時候 'Tempo I' 跟本只是個白寫的指示. 因為曲子不用到一半, 那個初始速度早就不知道被忘到那裡去了. 湯沐海的演奏之所以能如此的有張力, 整首曲子能凝聚不散, 最重要的一個因素是他能到了最後一小節, 那個初始速度還在他腦海中. 不會愈算愈慢或愈快. 曲子也不會為速度變化而失控.
感謝大師.
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