眼看音樂會都結束過了快兩個月, 年度從2012跨到2013, 這篇心得還擱在單子上寫不完. 沒啥特別事也就算了, 不過卡門的改編實在精采, 值得為作曲者一書.
市面上常拿出來表演的曲子大約就是那些, 其中許多當然是值得一再聆聽的經典, 但多半是演出者及聽眾對不熟悉的作品望而卻步. 一年見不到幾首意料之外, 偶拾湮沒在多如繁星中的好作品更加難得. 勇於開發新曲目比只是挑戰既有菜單來得令人激賞. 馬太受難曲能在過半世紀後重現於世, 後人得感謝孟德爾頌的眼光及魄力.
改編曲子有改編的難度及講究, 跟寫無中生有的新作品不同. R. Shchedrin 光是有勇氣和卡門面對面, 就令人肅然起敬. 樂團還挑小的用, 僅僅使用了弦樂加上打擊. 藝高人膽大, 色彩轉變及音色對比繽紛, 細緻又新穎. 樂器選擇多時要製造音色對比容易, 樂器精簡時能使用到處處有驚奇才叫高招.
一齣歌劇近兩小時長, 如何修剪成半場芭蕾曲目自有其刁鑽卻有趣的技術問題. 什麼留什麼捨, 如何組織才能適切芭蕾演出的效果, 堆疊高潮, 拿捏情境轉折, 無一不是令人技癢的高難度問題. 而 Shchedrin 漂亮俐落, 一絲絲也不勉強, 毫無斧鑿痕跡, 彷彿不費吹灰之力似地 (是假象啊! 假象!) 把時間濃縮一半有餘.
上半場的 Stravinsky 作品算熟悉, 演奏本身沒有特別令人可擊掌之處, 耐著性子當溫習. 下半場曲子一進來立刻讓人坐立難安, 恨不得手上有樂譜可現場研讀. 單就作品改編的工藝水準而言, Shchedrin 這組 Carmen Suite 可稱得上是神乎其技的示範了.
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