單單是第一樂章, 就要近半小時. 這不單是實際時間上的長, 樂曲本身的設計, 隱藏了正真令人感到長路漫漫, 永無止盡的祕密.
這首列寧格勒, 政治上的象徵意義所引發的種種討論, 恐怕是音樂史上少見的. 圍繞著蕭氏的相關議題有很長的一段時間可算是音樂學中的顯學. 作曲者的身份, 國家, 時間, 造成了曲子本體之外莫明的飛影幢幢, 令愛捕風捉影的人樂子沒少過.
1914, 第二次世界大戰, 德軍包圍列寧格勒, 被俄國視為代表性作曲家, 在藝術表現上面臨當局的緊迫盯人 (且終其一身未能掙脫此一咒縛), 當時寫下第七的蕭氏, 真的只是為了愛國意識, 政治宣傳, 歌頌祖國這些理由而寫?
吾非蕭氏, 自然是不能揣測其創作奧義, 但觀察他一生創作, 總是能多少摸出來一點作曲者的思維特徵. 作品裡反覆出現彷若惡夢糾纏, 無法喘息的氣氛所為何來?
七十分鐘當然不短, 但歌劇一齣兩個小時, 芭蕾也不遑多讓, 其它電影, 歌舞劇, 舞台劇等等, 都是一兩個小時跑不掉的表演. 要讓七十分鐘感到無聊難耐, 昏昏入睡, 多的是方法, 也多的是例子. 要讓七十分鐘似轉瞬即逝, 需要技術. 但要在七十分鐘內時而出現永無止盡的錯覺, 可不是矇著眼睛不動腦辦得到的事.
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